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福岡市民劇場2月例会 【Be My Baby】
◆2月1日（水）18:30／2日（木）13:30／3日（金）13:30・18:30／4日（土）13:30／5日（日）13:30／
　7日（火）13:30／8日（水）12:30　＠ももちパレス　福岡県立ももち文化センター
　【お問合せ】福岡市民劇場　TEL.092-771-8671

【STORY】　加藤健一公式サイトより
1963年イギリス。
スコットランドのクリスティの元へ、ロンドンから婚約者のグロリアがやって来た。
この若い二人とは対照的に、クリスティの親代わりのジョン（加藤健一）とグロリアの叔母のモード（阿知波悟美）は犬猿の仲で、顔を合わせる度に衝突ばかり。
ところがある日、子供ができない若い夫婦の代わりに、ジョンとモードが二人きりで遠くサンフランシスコまで生後2週間の養子を引き取りに行く事になってしまう―――。

誰もが目を疑う笑撃のハッピーエンド！
痛快コメディの決定版が再び幕を開ける！！

2013年の初演で「日本の喜劇史に新たな名コンビが誕生した！」と絶賛された
加藤健一×阿知波悟美が、全国から寄せられたアンコールの声に応えて再び帰って来ました！
「Be My Baby」（ザ・ロネッツ）「Hound Dog」（エルヴィス・プレスリー）など
60年代のポップスに乗せてお贈りします。
観客全員を幸福感に包み込むあの笑撃のラストを、どうぞお見逃しなく！！

作：ケン・ラドウィッグ
訳：小田島恒志　小田島則子
演出：鵜山仁

≪CAST≫
加藤健一
阿知波悟美
加藤忍
粟野史浩
加藤義宗
高畑こと美　

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アメリカのメトロポリタン美術館は2月7日、同館が所蔵する37万5000点以上の作品画像を無料で一般利用可能にすると発表した。

　1860年に開館、アメリカを代表する美術館であるメトロポリタン美術館（ニューヨーク）は、同館の新たなオープンアクセスポリシーとして、パブリック・ドメインとなっている作品画像を無料利用化した。ユーザーは著作権による利益を放棄する「CC0（クリエイティブ・コモンズ・ゼロ）」表記がされているものを自由に使用することができ、クレジット表記なども不要となる。

　この新方針について同館ディレクターのトーマス・キャンベルは、「私たちのミッションは、アートを学びたい、楽しみたいと思うすべての人々に対してオープンであること。新たなリソースを提供することで、21世紀のオーディエンスのニーズに応える」とステイトメントで語っている。
　またクリエイティブ・コモンズCEOのライアン・マークリーは「シェアすることは、デジタル時代において、発見やイノベーション、コラボレーションを促進するための基礎だ。（メトロポリタン美術館のCC0利用は）世界にとって莫大なギフト」とコメント。ウィキメディア財団のエグゼクティブ・ディレクター、キャサリン・マーハーも「メトロポリタン美術館は世界中の巨大文化施設のリーダーであることを自ら証明した。他の機関が追随する道を照らしている」と称賛の言葉を贈っている。

　メトロポリタン美術館は年間およそ670万人の来館者を迎え入れている巨大施設だが、今回の作品画像オープン化によって、世界中のインターネットユーザーがより自由に同館のコレクションにアクセスできるようになった。今回オープン利用可能になった作品画像には、フェルメールやゴーギャン、モネ、ゴッホなど数々の名画をはじめ、ヨーロッパのドレス、鎧などの武具、日本の浮世絵などもあり、そのジャンルは多岐にわたっている。この動きに他の美術館がどう反応するのか、今後の動向に注目したい。

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　一つ目は1964年に著作権使用料から1億円の裏金を用意し、役員への裏給与や文部官僚への接待費などにあてていた事件、そしてもう一つは1994年に発覚した古賀政男音楽文化振興財団に対する巨額融資問題だ。　（リテラ：2017/2/4）

　日本音楽著作権協会（JASRAC）が発表した、今後の著作権料の徴収方針が波紋を呼んでいる。なんと、ヤマハ音楽教室などの音楽教室での演奏についても今後は著作権料を徴収するというのだ。JASRACは教室の年間受講料収入の2.5%を徴収する案を検討しており、来年1月から徴収を開始したいとしている。

　これには反対の声が相次いだ。ヤマハ音楽振興会の三木渡常務理事は「教育目的での利用であり、カラオケなどと同じ扱いはおかしい」と声明を出し、3日にはこの問題に対処するため、ヤマハ音楽振興会の他に河合楽器製作所や全日本ピアノ指導者協会などが加わった「音楽教育を守る会」も発足された。今後の成り行き次第では訴訟に発展する可能性もあるとみられている。
　音楽教育の現場にまで徴収の手を伸ばそうとする何とも信じ難い行動だが、しばしば「ヤクザ」などと揶揄される通り、JASRACはこれまでも強引な手法で常に徴収の手を伸ばし続けてきた。そして、その徴収の手法も度々問題となっている。　

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　ブロードウェイミュージカル『シカゴ』
20周年記念ジャパン･ツアー[東京]　先行情報！
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　米倉涼子、待望のカムバック！
　NY･ブロードウェイ、そして東京でプレミアム公演！！
　豪華ブロードウェイキャストの来日も決定！
　
　ブロードウェイ(BW)初演から20年を迎え、米作品の続演1位を誇る
　世界的メガヒット･ミュージカル『シカゴ』。
　二人の悪女によるスキャンダラスなシンデレラ･ストーリーと
「オール･ザット･ジャズ」などの名曲、セクシーなダンスが、世界中を魅了。
　この作品で2012年にBWデビューを飾った米倉涼子が、
　2017年、アニバーサリー･イヤーに沸く『シカゴ』に帰ってくる！
　
　7月にブロードウェイ公演でロキシー･ハート役を務め、
　8月に来日するアメリカ･カンパニーの特別公演にも引き続き主演。
　来日キャストは、史上最高のヴェルマ･ケリーと誉れ高いアムラ＝フェイ･ライトと、
　弁護士ビリー･フリン役をブロードウェイで長年演じ、
　ラスベガス版「オペラ座の怪人」で初代ファントムを演じた名優ブレント･バレットが決定！
　待望のプレミアム公演が、さらにパワーアップして復活する！
　
【公演日･会場】
　8月2日(水) ～ 13日(日)　東急シアターオーブ
　
【出演】
　米倉涼子(ロキシー･ハート)、アムラ=フェイ･ライト(ヴェルマ･ケリー)、
　ブレント･バレット(ビリー･フリン)、アメリカ･カンパニー
　
【作詞】フレッド･エッブ
【作曲】ジョン･カンダー
【脚本】フレッド･エッブ＆ボブ･フォッシー
【初演版演出･振付】ボブ･フォッシー
　◎生演奏･英語上演･日本語字幕あり
　
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　米倉涼子（４１）が５年ぶりに米ブロードウェーの舞台に立つことが１９日、分かった。１２年に主演した全編英語版のミュージカル「ＣＨＩＣＡＧＯ（シカゴ）」に再び主演することが発表された。前回と同じニューヨーク・アンバサダー劇場で、７月３日から１０日間上演する。日本人女優がブロードウェーミュージカルで２度主演するのは初めて。

　名作「ＣＨＩＣＡＧＯ」は昨年１１月、リバイバル上演スタートから２０周年を迎えた。プロデューサーのバリー・ワイズラー氏からラブコールを受けた米倉は「節目の年に再挑戦できることはとても光栄です」と感激している。また「５年というブランクに不安もありますが、それ以上にもう１度演じることのできる喜びで胸がいっぱいです」としている。

　米倉は０８年と１０年に日本版「ＣＨＩＣＡＧＯ」に主演した。１２年７月のブロードウェー初挑戦が決まると「私にとって夢と誇り。これをやるために生まれてきたと思うこともある」と話すほど思い入れの強い作品だった。前回公演後も現地や日本で自主稽古を行い、１５年１２月に「ＣＨＩＣＡＧＯ」の来日公演が行われ、湖月わたるが出演した際にも稽古に協力するなど、継続的に関係を深めていた。

　１２年の上演以降も米倉のカムバックを熱望していたワイズラー氏から、メモリアルイヤーを機に正式にオファーを受けた。同氏は「女優、女性として経験を積んだ涼子を見ることが今から楽しみ。ブロードウェーの演劇界に革新を与えてくれるでしょう」と期待を寄せている。

　米倉は４月から日本で、英語の発音、歌やダンスなどの稽古を開始する。「年齢を重ねたことで、また違った世界観を表現できるのではないかと、今から楽しみ。悔いのないよう全力で挑みます」と意気込んでいる。８月２日から日本公演も予定している。

　◆「ＣＨＩＣＡＧＯ」　７５年、ブロードウェーのアンバサダー劇場の初演から７７年までロングランを記録して１度閉幕したが、９６年にリバイバル公演がスタート。リバイバル作としてはブロードウェー史上歴代１位のロングランの記録を更新中。物語は１９２０年代のジャズ全盛時代の米シカゴを舞台に描く。愛人を殺し、投獄された主人公の女性ロキシー・ハートが、うそをついて無罪を勝ち取る姿と逆に失ったものを、強欲、暴力、金もうけ、裏切りなどを織り交ぜて描く。

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第156回芥川賞は山下澄人さんに決定！（平成28年下半期）

第156回芥川龍之介賞の選考委員会が平成29年1月19日（木）午後5時より築地・新喜楽で開催され、下記候補作品の中から山下澄人さんの「しんせかい」が授賞作に決まりました。

山下澄人受賞
1966年1月25日兵庫県神戸市生まれ。神戸市立神戸商業高等学校卒業。富良野塾二期生。96年より劇団FICTIONを主宰。
〈作品〉『緑のさる』2012年平凡社刊＝第34回野間文芸新人賞受賞。「ギッちょん」12年文學界6月号＝第147回芥川賞候補、単行本は13年文藝春秋刊。「砂漠ダンス」13年文藝夏号＝第149回芥川賞候補、単行本は13年河出書房新社刊。「コルバトントリ」13年文學界10月号＝第150回芥川賞候補、単行本は14年文藝春秋刊。『ルンタ』14年講談社刊。「鳥の会議」15年文藝春号＝第29回三島賞候補、単行本は15年河出書房新社刊。『壁抜けの谷』16年中央公論新社刊、他。

　日本文学振興会は19日、『第156回芥川賞・直木賞（平成28年度下半期）』の選考会を東京・築地「新喜楽」で開き、芥川龍之介賞に山下澄人氏の『しんせかい』（新潮7月号）、直木三十五賞に恩田陸氏の『蜜蜂と遠雷』（幻冬舎）を選出した。

　山下氏は1966年1月、兵庫県神戸市生まれ。神戸市立神戸商業高校を卒業。富良野塾二期生。96年より、劇団FICTIONを主宰している。『緑のさる』（平凡社）で「第34回野間文芸新人賞」を受賞。『ギッちょん』（12年文學界6月号）、『砂漠のダンス』（13年文藝夏号）、『コルバトントリ』（13年文學界）が芥川賞の候補作となり、『しんせかい」が4度目の候補作だった。 　

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　このCafé、 ゼッシオン（Secession ；分離派美術運動の拠点）に近い（徒歩5分圏内）こともあり、画家クリムトやシーレが常連だったという。
　1899年アドルフ・ロースの設計により建築された。
　2003年に原型を尊重してaltem Glanz（old elegance）に改装されたらしく、雰囲気は新しい。
http://www.cafe-museum.at/

　こちらは、昼間のゼッシオン（ガイドブックによっては、セセッションと書いているものもある。）

　途中ゼッシオン（Secession：分離派）の特徴ある建物があり、入場。
　地下展示場にクリムトがベートーヴェンの第9「歓喜に寄す」に触発されて描いたという壁画を見学。

　28歳で早逝した画家エゴン・シーレの名画『死と乙女』に秘められた愛の物語を綴る伝記ドラマ。16歳でヌードモデルを務めた妹ゲルティと、クリムトから紹介されたモデルのヴァリとの濃密な愛の日々を通じて、芸術を追求し続けるシーレの姿を赤裸々に炙り出す。シーレ役は、モデル出身の新人ノア・サーベトラ。撮影を「わが教え子、ヒトラー」のカーステン・ティーレ、音楽を「コロニア」のアンドレ・ジェジュクが担当。ミヒャエル・ハネケ監督の『セブンス・コンチネント』などで俳優としてのキャリアを持つディーター・ベルナーが監督を務める。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　原　題 ：　EGON SCHIELE: TOD UND MÄDCHEN
　製作年 ：　2016年
　製作国 ：　オーストリア=ルクセンブルク
　配　給 ：　アルバトロス・フィルム　提供：ニューセレクト
　上映時間　：　 109分
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

【ストーリー】
　第一次世界大戦末期のウィーン。表現主義を代表する天才画家エゴン・シーレ(ノア・サーベトラ)は、スペイン風邪の流行によって妻エディットとともに瀕死の床にいた……。時を遡ること、1910年。美術アカデミーを退学したシーレは、同世代の画家仲間と“新芸術集団”を結成、16歳の妹ゲルティ(マレシ・リーグナー)の裸体画で頭角を現していた。そんな時、彼は場末の演芸場でヌードモデルのモア(ラリッサ・アイミー・ブレイドバッハ)と出逢う。褐色の肌を持つエキゾチックな彼女をモデルにした大胆な作品で一躍、脚光を浴びるシーレ。その後、敬愛するグスタフ・クリムトから赤毛のモデル、ヴァリ(ファレリエ・ペヒナー)を紹介されたシーレは、彼女を生涯のミューズとして数多くの名画を発表。幼児性愛者という誹謗中傷を浴びながらも、シーレは時代の寵児へとのし上がっていく。だが第一次世界大戦が勃発、シーレとヴァリの関係も時代の波に飲み込まれていくのだった。ヴァリをモデルに描いた最期の絵。タイトルは『男と乙女』、後に『死と乙女』と改題されるウィーン表現主義の最高傑作のひとつとなったその絵画は、ふたりの稀有な絆を永遠に刻む愛の証であった……。

【キャスト・スタッフ】
　　役　　　名　　：　　配　　　役
エゴン・シーレ ノア・サーベトラ
ゲルティ・シーレ マレシ・リーグナー
ヴァリ・ノイツェル ファレリエ・ペヒナー
モア・マンドゥ ラリッサ・アイミー・ブレイドバッハ
エディット・ハルムス マリー・ユンク
アデーレ・ハルムス エリーザベト・ウムラウフト
アントン・ペシュカ トーマス・シューベルト
ドム・オーゼン ダニエル・シュトレーサー
グスタフ・クリムト コーネリウス・オボンバ

監　　督 　：　ディータ・ベルナー
脚　　本 　：　ヒルデ・ベルガー 、 ディータ・ベルナー
原　　作 　：　ヒルデ・ベルガー
エグゼクティブプロデューサー　：　 ヨハンナ・シェルツ
製　　作　：　フランツ･ノヴォトニー 、 アレクサンダー・グレール 、 バディ・ミンク 、
　　　　　　　　アレクサンダー・ドゥムライヒャー・イヴァンチヤヌ
共同プロデューサー　：　 ウルリッヒ・ザイドル
撮　　影 　：　カーステン・ティーレ
美　　術　：　 ゴツ・ウェイドナー
音　　楽 　：　アンドレ・ジェジュク
編　　集 　：　ロベルト・ヘンシェル
衣　　装 　：　ウリ・ジモン　

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【近松物語】
監督 ： 溝口健二
出演 ： 長谷川一夫、香川京子、南田洋子

近松門左衛門の人形浄瑠璃を元としながらも、現代的で西欧的なスピード感あふれる傑作。

ある誤解から不義密通者とされた男女が、互いの真実の愛に気付き覚悟する様子が力強く、愛し合うことの崇高さを感じさせる。

近松門左衛門作の『大経師昔暦』を川口松太郎が劇化（オール読物所載「おさん茂兵衛」）し、それをもととして「忠臣蔵(1954)」の依田義賢が脚本を執筆、「噂の女」の溝口健二が監督に当る。撮影も同じく宮川一夫で、音楽は「千姫(1954)」の早坂文雄の担当。出演者は「銭形平次捕物控　幽霊大名」の長谷川一夫、「母の初恋」の香川京子、「君待船」の南田洋子、「新しき天」の小沢栄太郎の外、進藤英太郎、田中春男など。

製作年 1954年
製作国 日本
配給 大映
上映時間 102分

【あらすじ】

京烏丸四条の大経師内匠は、宮中の経巻表装を職とし、町人ながら名字帯刀も許され、御所の役人と同じ格式を持っていた。傍ら毎年の暦の刊行権を持ちその収入も大きかった。当代の以春はその地位格式財力を鼻にかけて傲岸不遜の振舞が多かった。その二度目の若い妻おさんは、外見幸福そうだったが何とか物足らぬ気持で日を送っていた。おさんの兄道喜は借金の利子の支払いに困って、遂にその始末をおさんに泣きついた。金銭に関してはきびしい以春には冷く断わられ、止むなくおさんは手代茂兵衛に相談した。彼の目当ては内証で主人の印判を用い、取引先から暫く借りておこうというのであった。だがそれが主手代の助右衛門に見つかった。彼はいさぎよく以春にわびたが、おさんのことは口に出さず、飽く迄以春に追及された。ところがかねがね茂兵衛に思いを寄せていた女中のお玉が心中立に罪を買って出た。だが以前からお玉を口説いていた以春の怒りは倍加して、茂兵衛を空屋に檻禁した。お玉はおさんに以春が夜になると屋根伝いに寝所へ通ってくることを打明けた。憤慨したおさんは、一策を案じて、その夜お玉と寝所をとりかえてねた。ところが意外にもその夜その部屋にやって来たのは茂兵衛であった。彼はお玉へ一言礼を云いにきたのだが、思いも寄らずそこにおさんを見出し、而も運悪く助右衛門に見つけられて不義よ密通よと騒がれた。遂に二人はそこを逃げ出した。琵琶湖畔で茂兵衛はおさんに激しい思慕を打明けここに二人は強く結ばれ、以後役人の手を逃れつつも愛情を深めて行った。以春は大経師の家を傷つけることを恐れて懸命におさんを求めた。だがおさんにはもう決して彼の家へ戻る気持はなかった。大経師の家は、こうして不義者を出したかどで取りつぶしになった。だが一方、罪に問われて刑場へと連れられるおさんと茂兵衛、しかしその表情の何と幸福そうなこと－－。

【キャスト・スタッフ】
役 名 : 配 役
茂兵衛 長谷川一夫
おさん 香川京子
大経師以春 進藤英太郎
助右衛門 小沢栄太郎
お玉 南田洋子
岐阜屋道喜 田中春男
おこう 浪花千栄子
源兵衛 菅井一郎
院の経師以三 石黒達也
黒木大納言 水野浩
鞠小路侍従 十朱久雄
梅垣重四郎 玉置一恵
赤松梅龍 橘公子


監督 溝口健二
劇化 川口松太郎
脚色 依田義賢
原作 近松門左衛門
企画 辻久一
製作 永田雅一
撮影 宮川一夫
美術 水谷浩
音楽 早坂文雄
録音 大谷巌
照明 岡本健一

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限られた予算の中、“10分に1回の濡れ場があれば、内容は自由”というスタイルで、70年代以降に日活が製作した成人映画のレーベル“日活ロマンポルノ”。その45周年を記念し、5人の映画監督がロマンポルノに挑んだプロジェクトの1作。中田秀夫が監督を務めた本作では、飛鳥凛が陶芸家の師匠との愛に溺れるヒロインを演じる。
予告編動画を見る

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　製作年 ：　2016年
　製作国 ：　日本
　配　給 ：　日活
　上映時間 ：　80分
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

【ストーリー】
陶芸家志望のはるかは、閑静な住宅街で陶芸教室を開く有名陶芸家・登紀子の住み込み弟子。師匠の身の回りの世話をするだけでなく、2人は特別な関係にあった。ところがある日、登紀子が有名陶芸家の息子である悟を新弟子として迎え入れ、強引に住み込ませた挙句、関係を強要するようになった事から、3人の関係は暴走していく。

【キャスト・スタッフ】
　飛鳥凛、山口香緒里、町井祥真

　監　督 ：　中田秀夫

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事実に向き合う報道を
　ＮＨＫの看板報道番組「クローズアップ現代」のキャスターを２３年間務めた国谷裕子さん（６０）は昨春、降板にあたり、「物事を伝えることが次第に難しくなってきた」とコメントした。その言葉には、テレビの課題がにじむ。メディアの役割と、今後自身が何を伝えていくのかを聞いた。【聞き手・望月麻紀、写真・森田剛史】

－－番組は毎回、その日のテーマについての国谷さんのコメントで始まりました。この「前（まえ）説（せつ）」は自分で書いていたそうですね。

　最初に自分の言葉で語ることで、カメラを通して向き合った視聴者に伝わる熱が違うと感じていました。番組は、社会問題や科学など難しい課題について視聴者が考える上で大事な情報を、映像とゲストのトークで複眼的に伝えることを目指していました。一方で、あまり多くの視点を入れて伝えようとすると、わかりにくくなります。前説で、今日はどの視点で見ていくのかを明確にすることが、視聴者に対してフェアだと考えました。

－－その前説が次第に長くなったと聞きます。

　番組が始まった１９９３年に５５年体制が崩壊しました。何かが崩れていくとき、人々の間には議論の土台となる共通認識がありました。年月がたち、個人は多様化し、社会は複雑になりました。平均的な視聴者像を想定しにくい中、各自が「この人は私に語りかけてくれているのか」「自分は置き去りにされていないのか」という目で番組を見ます。

　伝える側としては、いろいろな立場があるという認識を示した上で、「今日はこの目線で伝える」ということをはっきりさせることが大事になりました。過去に番組で伝えたことで、今、新たにこういう問題が起きている、という経過も正直に伝えたいと考えていました。

－－報道姿勢を丁寧に説明しても、批判を受けることはあったのでしょうか。

　インタビューでは、支持や感謝をされていても説明責任がある人には、あえてネガティブな側面から質問をしました。事実を浮かび上がらせるためですが、私個人の意見と受け止められ、反発を受けました。ただこれは番組開始当初からあった批判です。

－－番組が終了し「伝えることが難しくなってきた」というコメントを出されました。では、その意味は？

　放送法＝１＝は、番組の編集について「政治的に公平であること」「意見が対立している問題については、できるだけ多くの角度から論点を明らかにすること」と定めています。

　私は長い間、放送の公平公正について、一つの番組ではなく、ＮＨＫの放送全体の中でバランスを取るものと理解してきました。ＮＨＫの場合、ニュースで政府の方針を毎日のように伝えていれば、番組では違う視点から伝えても、公平公正を逸脱しないという理解でした。ところが、同じ番組の中でバランスを求められるようになってきたのかな、と変化を感じるようになりました。

－－誰がバランスを求めたのでしょうか。

　直接言われたことはありません。衛星放送でのキャスター時代を含めて３０年近くＮＨＫで生放送に携わりましたが、政治からの圧力を直接的に意識することはありませんでした。周りに守られていたところもあったと思います。

－－変化はどこから感じたのでしょうか。

　議論があるテーマを番組で取り上げにくくなったという事実から、変化を感じていました。特定秘密保護法を取り上げることはなく、安全保障関連法も１回だけでした。制作現場が提案しても、２６分の番組ではバランスを取ることは難しいとの理由で提案が通らなくなったと思います。安保政策の転換点で議論が必要な時に、そうした理由で十分に伝えることができなかったことは残念です。

－－降板されてからこの間に、英国が欧州連合（ＥＵ）離脱を決め、トランプ米大統領が誕生しました。

　米国の大統領がツイッターで直接発信し、多くの人に影響を及ぼす大統領令に署名をして、反対するメディアに「フェイク（偽）ニュースだ」とレッテルを貼る。こんなことが実際に起きているのかと信じられません。真実や事実よりも感情的に寄り添うものを信じるという「ポスト・トゥルース」＝２＝の傾向が強まっています。人々は気づかないうちに感情に寄り添う情報ばかりを選び、分断を深めてしまう。

　感情の一体化が進むとメディアもそれに寄り添ってしまいがちです。より多くの視聴者を獲得しようと、共感しやすい情報を流す。それが多角的な報道を阻害し、同調圧力をメディア自身が高めてしまう。ただ、ポスト・トゥルースと言われて、黙っているメディアはないはずです。ある意味で今は、メディアのチャンスといえるかもしれません。

－－国谷さんは何を伝えますか。

　人間の生存を維持してくれる地球の機能が破壊されるかもしれないという危機感が世界に広がっています。国連では、地球温暖化、格差、貧困、ジェンダー、食料などの問題を同時に解決していこうとする「持続可能な開発目標」（ＳＤＧｓ）が採択されましたが、日本ではあまり伝えられていません。クローズアップ現代で、個別の問題を一つずつ取り上げる中で、底流で深くつながっていることに気づかされました。課題に取り組む行政や政治がものの見方を変え、横断的に課題に取り組むよう、実践している企業や、国家予算にＳＤＧｓを取り入れている国などを、専門家の方々と連携しながらさまざまなメディアで伝えていきたい。

－－テレビに復帰することは？

　メディアを問わず、自分が大事だと思っていることを伝える場が与えられ、役に立つことがあればやっていきたいと考えています。

聞いて一言
　国谷さんは、単純化して物事を伝えようとするテレビ報道に危うさを感じ、複雑な問題をいかに伝えるかに心を砕いてきた。近著「キャスターという仕事」（岩波新書）にも詳しい。今、横断的な課題解決に強い関心を持っているのは、こうした経験を踏まえてのことだろう。テレビも新聞も、多様化し分断された社会に向けて、複雑な問題をあきらめずに投げかけ続けなければならない。「質問を大切に。答えは平凡でも、質問で何が問題なのかを伝えることができる」。背中を押された。

　■ことば

１　放送法
　放送番組の編集など放送局の運営全般を規律する法律。１９５０年に制定。第３条で番組編集の自由を保障し、第４条では番組編集の基準として、政治的公平、事実の報道、多角的論点の提示などの４項目を定める。準則は放送界の「倫理規範」とする解釈が通説だが、政府は「法規範」との見解を示し、放送への監視を強めている。

２　ポスト・トゥルース
　オックスフォード辞典によると「世論形成にあたり、『感情や個人的な信念』が優先され『事実』が二の次になる状況」。英語で「ｐｏｓｔ」は「後」、「ｔｒｕｔｈ」は「真実」。英国のＥＵ離脱を巡る国民投票や米大統領選で、事実に反する主張や誇張が横行し、政治文化や風潮を表す言葉としてよく使われるようになった。

　■人物略歴

くにや・ひろこ
　１９５７年大阪府生まれ。米ブラウン大卒。８１年ＮＨＫニュースの英語放送に携わり、フリー契約のまま、９３年から「クローズアップ現代」を担当。２００２年同番組スタッフと菊池寛賞受賞。



ニュースサイトで読む:
http://mainichi.jp/articles/20170216/org/00m/070/005000c#csidx6d8af58f55d4879b5cfd3bb2ce3d674
Copyright 毎日新聞

会場 : 福岡サンパレス
台本 : ジョー・マステロフ
作曲 : ジョン・カンダー
作詞 : フレッド・エブ
翻訳 : 目黒条
上演台本・演出 : 松尾スズキ

【出演】
長澤まさみ　石丸幹二　小池徹平
小松和重　村杉蝉之介　平岩紙／秋山菜津子
片岡正二郎　花井貴佑介　羽田謙治　
齋藤桐人　乾 直樹　楢木和也　船木 淳　笹岡征矢　岩橋 大　
丹羽麻由美　香月彩里　谷 須美子　エリザベス・マリー　田口恵那　永石千尋　

人生の全てがここにある。
松尾スズキのキャバレー、ウィーダー（再び）！

ヒトラー政権の台頭へと向かう時代を背景に、ベルリンのキャバレー「キット・カット・クラブ」のデカダンなショーと、歌姫サリーをはじめとする人々の恋物語を、絶妙な構成で描く、ミュージカル『キャバレー』。
このミュージカル史上に輝く傑作を松尾スズキ演出で10年ぶりに再演！
新たなキャストを得て、もっとエロティックに、もっと猥雑に、さらに愛おしく、そして哀しく・・・。松尾スズキの『キャバレー』が再び幕を上げる！
どうぞご期待ください！

女優の長澤まさみ（29）が10日、東京・EX シアター六本木でミュージカル『キャバレー』の会見に出席。キャバレーの歌姫を演じる長澤は、大胆に露出した胸元やガーターベルトが目立つ衣装で登場し、明日11日からの上演へ向けて「不安はありますが、素敵なカンパニーでできることが幸せ」と笑顔を見せた。

同作は、1929年ナチス台頭前夜のドイツ・ベルリンを舞台に、キャバレー「キット・カット・クラブ」で毎夜繰り広げられる退廃的なショーと歌姫サリー・ボウルズの恋模様を描く。

初のミュージカルに緊張しているかと思いきや、長澤は「ここにいる先輩方に支えられてきょうまで稽古をしてきました。楽しくできたので、稽古場と同じ気持ちをお客さんに届けたい」と余裕の表情。

顔を白く塗り、奇抜な服装だった共演の石丸幹二は「ご覧の通り普通の人間ではない」と苦笑し、「日常にない世界に飛び込んで私も演じてみたい」とコメント。長澤の恋の相手を演じる小池徹平は、「長澤さんとはべったり、ドキドキするシーンもある」と予告した。

会見にはそのほか、小松和重、村杉蝉之介、平岩紙、秋山菜津子、演出の松尾スズキが出席。11日より同所にて上演。

2017/01/10 に公開
　ミュージカル「キャバレー」の公開舞台稽古が行われ、長澤まさみ、石丸幹二、小池徹平らが出席した。主人公の歌姫・サリーを演じる長澤は、白のガーターベルトを着け、胸元をあらわにしたセクシーな衣装で記者会見に登場。今作でミュージカルに初挑戦する長澤は、「先輩方に支えられて、きょうまで稽古を乗り切りました」と感謝を口にした。作品中で長澤は、名曲の数々を歌いながらセクシーなダンスを披露しており、サリーの恋人・クリフ役の小池とは大胆なキスシーンも。小池が「長澤さんのファンに殺されないかな…」と冗談交じりに話すと、「殺さないよ」と笑いながら突っ込んでいた。
＜公演日程＞1月11日－22日　東京・ＥＸシアター六本木、1月26日－29日　神奈川・ＫＡＡＴ神奈川芸術劇場、2月　大阪・仙台・愛知・福岡で公演予定

出席者：長澤まさみ、石丸幹二、小池徹平、小松和重、村杉蝉之介、平岩紙、秋山菜津子、松尾スズキ（演出)

2017年1月10日；東京・六本木

【時事通信社】　

五代将軍綱吉の世。宝永４（１７０７）年１１月２３日（旧暦）、富士が火を噴いた。山麓の村々は焼け砂に埋まり、田畑は壊滅したのである。幕府は急遽、関東郡代・伊奈半左衛門に被災地代官を命じた。だが、幕閣たちは醜い派閥抗争に明け暮れていた。

ある日、半左衛門の陣屋に深沢村の若者・佐太郎、こと ら４人が訪れた。彼らは命がけで村を出て来たのであった。「食する物は何もなく、鳥さえも去っていった･･････」半左衛門は被災地に急行し農民を励ます。「お上は決して民を見捨てはしない―」と。

だが幕府の裁定は亡所というものであり、村々では飢えに倒れる者や故郷を捨てる者が相次ぐ。
将軍が代わり実権は柳沢吉保から間部越前守に移るが、誰一人として富士山麓に目を向けようとはしなかった。半左衛門は己の命を懸けて公儀に異を唱える決心をする。そして、その義心に心動かされた駿府代官は･･････

2012年、21人の科学者たちが権威ある学術雑誌｢ネイチャー｣に、私たちが今のライフスタイルを続ければ、人類は滅亡するという論文を発表し世界に衝撃が走った。 女優で監督、子供を持つ母でもあるメラニー・ロランは、シリル・ディオンと共に、未来のために解決策を求めて世界へと旅に出る。　

⇒　私は、どういう生命体の形であるかは別にして
　「地球外生命」の存在は当然のこととして確信しているが、
　今回の発見は今後「地球型衛星」の発見が急速に発展することで
　「地球外生命」に大きく迫るものと期待する！
　尤も、地球人のような発展のレベルの生命体に遭遇することは
　地球生命の存在が殆ど「奇跡」であるのと同様、難しいことだろう！
　何故なら地球生命の存在の歴史の中で現在の到達点は、ほんの一瞬の
　ことであり、その後は『文明』の過度の発展で滅亡せざるを得ない
　だろうからである！
　今も原発や戦争で人類は滅亡の道を日夜邁進しているのだから！　

　女優メラニー・ロランと活動家のシリル・ディオンが監督を務め、第41回セザール賞を獲得したドキュメンタリー。未来の子供たちのためにできることを探すメラニーは、農業・エネルギー・経済・民主主義・教育の分野で新たな取り組みを行う人々を訪ねていく。世界各地をめぐりながら、自然のままをモデルに持続可能な農業やシステム構築を目指すパーマカルチャーや、石油依存から脱却し地球温暖化を防ぐ地域作りをするトランジション・タウン、すべてのゴミのリサイクル活用を進めるゼロ・ウェイストプロジェクトなど、新たなライフスタイルを見つける手がかりを紹介する。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　原 題 ：　DEMAIN　（フランス語で「明日」）
　製作年 ：　2015年
　製作国 ：　フランス
　配　給 ：　セテラ・インターナショナル
　上映時間 ：　120分
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

【解　説】
　「イングロリアス・バスターズ」「オーケストラ！」などで世界的に活躍するフランス人女優メラニー・ロランが監督を務め、フランスで話題を集めたドキュメンタリー。2012年に学術雑誌「ネイチャー」に掲載された「今のライフスタイルを続ければ人類は滅亡する」という科学者たちの予測を基に、ロランが友人であるジャーナリスト／活動家のシリル・ディオンとタッグを組み、未来を幸せに暮らすための新たなライフスタイルを探す旅に出る。「農業」「エネルギー」「経済」「民主主義」「教育」の5つの分野にスポットを当て、パーマカルチャー、トランジション・タウン、ゼロ・ウェストなど、世界各地で新しい取り組みを行っているパイオニアたちを次々と紹介していく。第41回セザール賞でベストドキュメンタリー賞を受賞した。　

【スタッフ】
監　督 ：　シリル・ディオン 、 メラニー・ロラン
脚　本 ：　シリル・ディオン
製　作 ：　ブリューノ・レヴィ
撮　影 ：　アレクサンドル・レグリーズ
音　楽 ：　フレドリカ・スタール
録　音 ：　ロラン・セルクルー
整　音 ：　シリル・オルツ
編　集 ：　サンディ・ボンパール
ポストプロダクションディレクター ：　イザベル・モラクス
録音編集 ：　アレクシ・プラス 、 アントワーヌ・ボードゥアン
プロダクションディレクター ：　シルヴィ・ペイル
演出助手 ：　アントワーヌ・ブルティヤール
アニメーション ：　ラ・ブリガード・デュ・ティトル
デジタル調整 ：　ジャッキー・ルフレーヌ