月刊誌「新潮４５」が性的少数者（ＬＧＢＴなど）を「生産性がない」などと否定する自民党・杉田水脈衆院議員の寄稿を掲載し、最新１０月号で擁護する特集も組んで批判が集まっていた問題で、発行元の新潮社（東京都新宿区）は２５日、同誌を休刊にすると発表した。「部数低迷に直面し、試行錯誤の過程で編集上の無理が生じた」と説明し「このような事態を招いたことについてお詫（わ）び致します」と謝罪。老舗出版社が「顔」ともいえる月刊誌の休刊を決めたことは、言論・出版界にも大きな波紋を広げそうだ。

　杉田氏は８月号に寄稿。「差別的だ」と批判があったことを受け、１０月号は「そんなにおかしいか『杉田水脈』論文」と題する特集を組んだ。教育研究者の藤岡信勝氏や文芸評論家の小川栄太郎氏らの擁護の原稿を掲載、小川氏はＬＧＢＴが生きづらいなら痴漢も生きづらいなどと主張し「彼らの触る権利を社会は保障すべきでないのか」などと書いた。

　この特集には作家や書店からも強い批判の声が上がり、新潮社は２１日、佐藤隆信社長名で「常識を逸脱した偏見と認識不足に満ちた表現」が特集の一部にあったと認めていた。

　「新潮４５」は総合月刊誌として１９８５年に創刊。ノンフィクションや識者のオピニオンを掲載してきた。日本雑誌協会によると、今年４～６月の平均発行部数は１万６８００部で、１０年前の同時期に比べ約４割に落ち込んでいた。

　新潮社はホームページに掲載した発表文で「企画の厳密な吟味や十分な原稿チェックがおろそかになっていたことは否めない」として「十分な編集体制を整備しないまま刊行を続けてきたことに対して、深い反省の思いを込めて、休刊を決断した」と説明。「今後は編集体制をいま一度見直し、信頼に値する出版活動をしていく所存です」と結んでいる。【大原一城】

「経営責任ある」
　新潮社の伊藤幸人取締役（広報担当）は２５日夜、報道陣の取材に応じ「休刊は苦渋の決断だった。部数が減って焦りがある中で無理が重なった。編集体制を整えられなかったことに、経営責任があると思っている」と話した。

　月刊誌「新潮４５」が性的少数者（ＬＧＢＴなど）を「生産性がない」などと否定する自民党・杉田水脈衆院議員の寄稿を掲載し、更に最新１０月号で擁護する特集を組んだ問題で、発行元の新潮社（東京都新宿区）は２５日、同誌を休刊にすると発表した。

声明全文は次の通り。
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「部数低迷、編集上の無理生じた」

　弊社発行の「新潮４５」は１９８５年の創刊以来、手記、日記、伝記などのノンフィクションや多様なオピニオンを掲載する総合月刊誌として、言論活動を続けてまいりました。

　しかしここ数年、部数低迷に直面し、試行錯誤の過程において編集上の無理が生じ、企画の厳密な吟味や十分な原稿チェックがおろそかになっていたことは否めません。その結果、「あまりに常識を逸脱した偏見と認識不足に満ちた表現」（９月２１日の社長声明）を掲載してしまいました。このような事態を招いたことについてお詫（わ）び致します。

　会社として十分な編集体制を整備しないまま「新潮４５」の刊行を続けてきたことに対して、深い反省の思いを込めて、このたび休刊を決断しました。

　これまでご支援・ご協力いただいた読者や関係者の方々には感謝の気持ちと、申し訳ないという思いしかありません。

　今後は社内の編集体制をいま一度見直し、信頼に値する出版活動をしていく所存です。

２０１８年９月２５日

株式会社　新潮社

　指揮棒を手にした「戦士」たちの物語
かつて世界は二つに分断されていた。核戦争の危機も迫っていた。そのとき音楽家たちは──。

「クラシック後進国」のアメリカから世界を魅了したバーンスタイン、ソ連にあって当局にも屈しないムラヴィンスキー、そして「壁」のあるベルリンに君臨した帝王カラヤン……。冷戦とともに歩み、冷戦の終結とともにこの世を去った音楽家たちの姿から、戦後クラシック界の興亡を描き出す。

序　章　「戦後」の始まり──1945年
第一章　鉄のカーテン──1945～49年
第二章　雪どけ──1953～58年
第三章　音楽外交──1958～64年
第四章　停滞の時代──1965～86年
第五章　三人の指揮者の死──1987～90年

中川右介 （ナカガワユウスケ ）著
1960年生まれ。早稲田大学第二文学部卒業。出版社アルファベータ代表取締役編集長(~ 2014年)として、 音楽家や文学者の評伝などを編集・発行。 自らもクラシック音楽、歌舞伎、映画などの分野で 旺盛な執筆活動を続ける。 著書に『カラヤンとフルトヴェングラー(』幻冬舎新書)、『戦争交響楽(』朝日新書)、 『怖いクラシック(』NHK出版新書)ほか多数。

発売日 2017年07月11日
価格 定価：1,015円（本体940円）
判型 新書判
ページ数 384ページ
商品コード 0088521
Cコード C0273(音楽・舞踊)
ISBN 978-4-14-088521-5

内容説明
かつて世界は二つに分断されていた。核戦争の危機も迫っていた。そのとき音楽家たちは―。「クラシック後進国」のアメリカから世界を魅了したバーンスタイン、ソ連にあって当局にも屈しないムラヴィンスキー、そして「壁」のあるベルリンに君臨した帝王カラヤン…。冷戦とともに歩み、冷戦の終結とともにこの世を去った音楽家たちの姿から、戦後クラシック界の興亡を描き出す。
目次
序章　「戦後」の始まり―１９４５年
第１章　鉄のカーテン―１９４５～４９年
第２章　雪どけ―１９５３～５８年
第３章　音楽外交―１９５８～６４年
第４章　停滞の時代―１９６５～８６年
第５章　三人の指揮者の死―１９８７～９０年
著者紹介
中川右介［ナカガワユウスケ］
１９６０年生まれ。早稲田大学第二文学部卒業。出版社アルファベータ代表取締役編集長（～２０１４年）として、音楽家や文学者の評伝などを編集・発行。自らもクラシック音楽、歌舞伎、映画などの分野で旺盛な執筆活動を続ける。著書多数（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）　

「戦場では人は何にでもなる」
西日本新聞社説 ー 2017年08月14日 10時32分
https://www.nishinippon.co.jp/nnp/editorialist/article/350730

　村上春樹さんがこの春に発表した長編小説「騎士団長殺し」（全２巻）は、歴史の暗部と向き合うことを読者に求める作品である。

　登場人物の学生は２０歳で徴兵されて１９３７年の南京攻略戦に加わり、復学した後に自殺する。遺書には、上官に命令され、軍刀で捕虜の首を切らされた経験などがつづられていた。

　この学生が所属したのが、勇猛果敢で名をはせた熊本第六師団という設定である。

　まるで通過儀礼のように、新兵に銃剣で捕虜を殺させる場面は、７９年に刊行された元兵士の証言集「揚子江が哭（な）いている－熊本第六師団大陸出兵の記録」（創価学会青年部反戦出版委員会編）にも登場する。

　死が常に身近にある戦場の最前線だ。「気も荒くなり、また、敵愾（てきがい）心も増す（中略）民間人に対して、さらには赤ん坊にまで目をそむけたくなるような仕打ちをしていく」

　「殺すのがあたりまえという感覚」から「ただ殺すのはおもしろくない、少し変わった殺し方を」と思うようになったという証言もある。

　私たちは、米軍による空襲や被爆の体験を語り継ぎ、新事実を掘り起こして、記憶の風化にあらがってきた。今後もたゆまぬ努力が必要だ。

　一方で、朝鮮半島や中国における日本の加害の記憶は、深く国民に共有されているとは言い難いのではないか。

　責任はマスコミにもあるだろう。例えば第六師団の南京戦に触れた本紙の記事は、この３０年間で数本しかない。

　私にも苦い体験がある。

　駆け出し時代、中国で戦った元兵士を取材した。捕虜殺害などの話を聞いたが、記事になることを家族が拒み、掲載を諦めざるを得なかった。

　「戦場では人は何にでもなる」という元兵士の言葉は、今も忘れられない。

　戦争はごく平凡な市民を、時には女性や子どもにもおぞましい暴力を加える残酷な兵士に変えてしまう。その恐ろしさから目を背けては、反戦・平和の道は歩めないと改めて思う。


＝2017/08/14付 西日本新聞朝刊＝

「官邸記者クラブどころか政治部に所属した経験もないので、（6月）6日に初めて（菅義偉）官房長官の定例会見に出た時は、さすがに緊張しました」──そう語るのは東京新聞社会部記者の望月衣塑子（いそこ）氏（41）だ。

　2000年に入社後、警察や東京地検特捜部などで事件取材に携わり、2004年には日本歯科医師連盟の闇献金疑惑の取材班にも加わった。2児を出産後の2014年からは武器輸出問題の調査に注力してきた。

　その望月氏が永田町でにわかに注目を浴びたのは、6月8日の菅氏の定例会見でのことだった。

「前川（喜平・前文科次官）さんだけでなく、複数の告発が出ています。もう一度真摯にお考えになって、文書の公開、第三者による調査という考えはないですか」

　そう質問した望月氏に対して菅氏が、「存否や内容などの確認を行なう必要はない」と応じる。

　5月17日に朝日新聞がスクープした〈総理のご意向〉文書。文書がやり取りされた当時の事務方トップである前川氏が「本物」と証言した後も、菅氏は「文科省の調査で確認できなかった」と繰り返していた。

◆クラブの“ルール”は知らなかった。

　だが、この日のやり取りはこれで終わらなかった。望月氏が何度も質問を重ねたのだ。

「（文科省が再調査をしないのは）安倍総理や官房長官の菅さんたちが判断しているのではないのか」

　次第に「それはあり得ません」と応じる菅氏の表情が引き攣っていく。事務方から「同じ趣旨の質問は止めてください」と制止されても望月氏は、「きちんとした回答をいただけていると思わないので、繰り返し聞いています」と切り返して質問を続ける。通常10分程度の会見は約40分に及んだ。やり取りはテレビでも大きく取り上げられ、翌9日、文科省は再調査の実施を発表した。望月氏はこう語る。

「9日未明に『政権内に再調査論浮上』という速報が流れた時は驚きました。もちろん、自分の質問がどれだけ影響したかはわかりません。百戦錬磨の官房長官からすると“うるさい女が来た”という程度だろうと思っていましたので」

　とはいえ、菅氏の会見に“異変”が起きた直後の再調査で文書の存在が確認されたのは間違いない。望月氏が振り返る。

「会見場にいた大勢の官邸記者クラブの記者さんたちはシーンとしていて、最初は戸惑いました。政治部の仕事場では、私のように質問を繰り返すやり方は礼を失していると思われたのかもしれません。ただ、幸いにも英字紙『ジャパンタイムズ』の吉田玲滋記者が連動するように質問してくれたので、私も問いを重ねることができました」　

　社会部記者の望月氏は、毎日2回ある官房長官会見にこれまで出たことはなかった。執拗な追及は、“部外者”だから可能だった。

「官房長官会見では番記者に暗黙の取材ルールがあると聞いています。政府の公式見解を求める場合には事前に内容を通告したり、質問も1人2～3問程度に留めるのが通例といいます。他社からすれば困った輩が現われたと映ったかもしれません」（望月氏）

　6月8日の会見では他社の記者が2～3回しか質問しないところ、望月氏の質問は実に23回を数えた。

※週刊ポスト2017年6月30日号

事実に向き合う報道を
　ＮＨＫの看板報道番組「クローズアップ現代」のキャスターを２３年間務めた国谷裕子さん（６０）は昨春、降板にあたり、「物事を伝えることが次第に難しくなってきた」とコメントした。その言葉には、テレビの課題がにじむ。メディアの役割と、今後自身が何を伝えていくのかを聞いた。【聞き手・望月麻紀、写真・森田剛史】

－－番組は毎回、その日のテーマについての国谷さんのコメントで始まりました。この「前（まえ）説（せつ）」は自分で書いていたそうですね。

　最初に自分の言葉で語ることで、カメラを通して向き合った視聴者に伝わる熱が違うと感じていました。番組は、社会問題や科学など難しい課題について視聴者が考える上で大事な情報を、映像とゲストのトークで複眼的に伝えることを目指していました。一方で、あまり多くの視点を入れて伝えようとすると、わかりにくくなります。前説で、今日はどの視点で見ていくのかを明確にすることが、視聴者に対してフェアだと考えました。

－－その前説が次第に長くなったと聞きます。

　番組が始まった１９９３年に５５年体制が崩壊しました。何かが崩れていくとき、人々の間には議論の土台となる共通認識がありました。年月がたち、個人は多様化し、社会は複雑になりました。平均的な視聴者像を想定しにくい中、各自が「この人は私に語りかけてくれているのか」「自分は置き去りにされていないのか」という目で番組を見ます。

　伝える側としては、いろいろな立場があるという認識を示した上で、「今日はこの目線で伝える」ということをはっきりさせることが大事になりました。過去に番組で伝えたことで、今、新たにこういう問題が起きている、という経過も正直に伝えたいと考えていました。

－－報道姿勢を丁寧に説明しても、批判を受けることはあったのでしょうか。

　インタビューでは、支持や感謝をされていても説明責任がある人には、あえてネガティブな側面から質問をしました。事実を浮かび上がらせるためですが、私個人の意見と受け止められ、反発を受けました。ただこれは番組開始当初からあった批判です。

－－番組が終了し「伝えることが難しくなってきた」というコメントを出されました。では、その意味は？

　放送法＝１＝は、番組の編集について「政治的に公平であること」「意見が対立している問題については、できるだけ多くの角度から論点を明らかにすること」と定めています。

　私は長い間、放送の公平公正について、一つの番組ではなく、ＮＨＫの放送全体の中でバランスを取るものと理解してきました。ＮＨＫの場合、ニュースで政府の方針を毎日のように伝えていれば、番組では違う視点から伝えても、公平公正を逸脱しないという理解でした。ところが、同じ番組の中でバランスを求められるようになってきたのかな、と変化を感じるようになりました。

－－誰がバランスを求めたのでしょうか。

　直接言われたことはありません。衛星放送でのキャスター時代を含めて３０年近くＮＨＫで生放送に携わりましたが、政治からの圧力を直接的に意識することはありませんでした。周りに守られていたところもあったと思います。

－－変化はどこから感じたのでしょうか。

　議論があるテーマを番組で取り上げにくくなったという事実から、変化を感じていました。特定秘密保護法を取り上げることはなく、安全保障関連法も１回だけでした。制作現場が提案しても、２６分の番組ではバランスを取ることは難しいとの理由で提案が通らなくなったと思います。安保政策の転換点で議論が必要な時に、そうした理由で十分に伝えることができなかったことは残念です。

－－降板されてからこの間に、英国が欧州連合（ＥＵ）離脱を決め、トランプ米大統領が誕生しました。

　米国の大統領がツイッターで直接発信し、多くの人に影響を及ぼす大統領令に署名をして、反対するメディアに「フェイク（偽）ニュースだ」とレッテルを貼る。こんなことが実際に起きているのかと信じられません。真実や事実よりも感情的に寄り添うものを信じるという「ポスト・トゥルース」＝２＝の傾向が強まっています。人々は気づかないうちに感情に寄り添う情報ばかりを選び、分断を深めてしまう。

　感情の一体化が進むとメディアもそれに寄り添ってしまいがちです。より多くの視聴者を獲得しようと、共感しやすい情報を流す。それが多角的な報道を阻害し、同調圧力をメディア自身が高めてしまう。ただ、ポスト・トゥルースと言われて、黙っているメディアはないはずです。ある意味で今は、メディアのチャンスといえるかもしれません。

－－国谷さんは何を伝えますか。

　人間の生存を維持してくれる地球の機能が破壊されるかもしれないという危機感が世界に広がっています。国連では、地球温暖化、格差、貧困、ジェンダー、食料などの問題を同時に解決していこうとする「持続可能な開発目標」（ＳＤＧｓ）が採択されましたが、日本ではあまり伝えられていません。クローズアップ現代で、個別の問題を一つずつ取り上げる中で、底流で深くつながっていることに気づかされました。課題に取り組む行政や政治がものの見方を変え、横断的に課題に取り組むよう、実践している企業や、国家予算にＳＤＧｓを取り入れている国などを、専門家の方々と連携しながらさまざまなメディアで伝えていきたい。

－－テレビに復帰することは？

　メディアを問わず、自分が大事だと思っていることを伝える場が与えられ、役に立つことがあればやっていきたいと考えています。

聞いて一言
　国谷さんは、単純化して物事を伝えようとするテレビ報道に危うさを感じ、複雑な問題をいかに伝えるかに心を砕いてきた。近著「キャスターという仕事」（岩波新書）にも詳しい。今、横断的な課題解決に強い関心を持っているのは、こうした経験を踏まえてのことだろう。テレビも新聞も、多様化し分断された社会に向けて、複雑な問題をあきらめずに投げかけ続けなければならない。「質問を大切に。答えは平凡でも、質問で何が問題なのかを伝えることができる」。背中を押された。

　■ことば

１　放送法
　放送番組の編集など放送局の運営全般を規律する法律。１９５０年に制定。第３条で番組編集の自由を保障し、第４条では番組編集の基準として、政治的公平、事実の報道、多角的論点の提示などの４項目を定める。準則は放送界の「倫理規範」とする解釈が通説だが、政府は「法規範」との見解を示し、放送への監視を強めている。

２　ポスト・トゥルース
　オックスフォード辞典によると「世論形成にあたり、『感情や個人的な信念』が優先され『事実』が二の次になる状況」。英語で「ｐｏｓｔ」は「後」、「ｔｒｕｔｈ」は「真実」。英国のＥＵ離脱を巡る国民投票や米大統領選で、事実に反する主張や誇張が横行し、政治文化や風潮を表す言葉としてよく使われるようになった。

　■人物略歴

くにや・ひろこ
　１９５７年大阪府生まれ。米ブラウン大卒。８１年ＮＨＫニュースの英語放送に携わり、フリー契約のまま、９３年から「クローズアップ現代」を担当。２００２年同番組スタッフと菊池寛賞受賞。



ニュースサイトで読む:
http://mainichi.jp/articles/20170216/org/00m/070/005000c#csidx6d8af58f55d4879b5cfd3bb2ce3d674
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第156回芥川賞は山下澄人さんに決定！（平成28年下半期）

第156回芥川龍之介賞の選考委員会が平成29年1月19日（木）午後5時より築地・新喜楽で開催され、下記候補作品の中から山下澄人さんの「しんせかい」が授賞作に決まりました。

山下澄人受賞
1966年1月25日兵庫県神戸市生まれ。神戸市立神戸商業高等学校卒業。富良野塾二期生。96年より劇団FICTIONを主宰。
〈作品〉『緑のさる』2012年平凡社刊＝第34回野間文芸新人賞受賞。「ギッちょん」12年文學界6月号＝第147回芥川賞候補、単行本は13年文藝春秋刊。「砂漠ダンス」13年文藝夏号＝第149回芥川賞候補、単行本は13年河出書房新社刊。「コルバトントリ」13年文學界10月号＝第150回芥川賞候補、単行本は14年文藝春秋刊。『ルンタ』14年講談社刊。「鳥の会議」15年文藝春号＝第29回三島賞候補、単行本は15年河出書房新社刊。『壁抜けの谷』16年中央公論新社刊、他。

　日本文学振興会は19日、『第156回芥川賞・直木賞（平成28年度下半期）』の選考会を東京・築地「新喜楽」で開き、芥川龍之介賞に山下澄人氏の『しんせかい』（新潮7月号）、直木三十五賞に恩田陸氏の『蜜蜂と遠雷』（幻冬舎）を選出した。

　山下氏は1966年1月、兵庫県神戸市生まれ。神戸市立神戸商業高校を卒業。富良野塾二期生。96年より、劇団FICTIONを主宰している。『緑のさる』（平凡社）で「第34回野間文芸新人賞」を受賞。『ギッちょん』（12年文學界6月号）、『砂漠のダンス』（13年文藝夏号）、『コルバトントリ』（13年文學界）が芥川賞の候補作となり、『しんせかい」が4度目の候補作だった。